Molta gent amor el Marvel Cinematic Universe, com ho demostra el recent èxit de taquilla de Doctor Strange al multivers de la bogeria i també el fet que algunes persones estan disposades a fer-ho comprar colònies del món real únicament per olorar com els seus superherois de ficció preferits (que suposem que és només spandex i B.O). Però tot va començar amb una petita pel·lícula anomenada Home de ferro – i malgrat que va llançar una de les franquícies cinematogràfiques més lucratives de tots els temps, el making of Home de ferro era tan desordenat com intentar menjar-se un Taco Bell Crunchwrap Supreme mentre muntava borratxos en un toro mecànic.

La història de la primera Home de ferro La pel·lícula es remunta als anys 80 quan els drets del personatge clàssic del còmic van ser comprats per The Cannon Group, el mateix estudi que ens va donar Breakin' 2: Electric Boogaloo , Mestres de l'Univers , i la tràiler teaser per a Spiderman. Home-aranya pel·lícula que mai es va fer. Sembla que Cannon volia que Tom Selleck protagonitzés a la pel·lícula com Tony Stark, presumiblement perquè va complir amb el requisit de la 'gloriosa estaca dels anys 80' per al paper. També esperaven aterrar l'artista darrere del RoboCop vestit per 'dissenyar i construir el vestit d'Iron Man': amb sort, tot això conduïa a una escena on Tony Stark dispara a un mató a l'atzar a les boles.

Potser no és sorprenent, l'estudi que va arruïnar tots dos Superman i el concepte de pacifisme amb una pel·lícula Finalment, no va poder fer una pel·lícula d'Iron Man, i els drets finalment es van vendre a Universal. En un moment a principis dels 90, el projecte s'estava desenvolupant com un thriller 'de baix pressupost' dirigit per Stuart Gordon, més conegut per pel·lícules de terror com ara Re-animador . El guió de RoboCop's Ed Neumeier suposadament era un riff centrat en Marvel en l'icònic còmic de Batman de Frank Miller El retorn del cavaller fosc , sobre un Tony Stark solitari que opta per abandonar el seu àtic de Las Vegas i 'Torneu a posar-vos l'armadura' després de 20 anys de jubilació en resposta a una nova amenaça global. La qual cosa sona... molt bé, de fet.

Quan això no va passar, els drets es van vendre a la 20th Century Fox, que va contractar Stan Lee i el guionista Jeff Vintar perquè elaboressin una història amb MODOK, el supervillano flotant i amb cap gegant . També incloïa una escena força fosca en què MODOK pirateja el vestit d'Iron Man i obliga a Tony a assassinar directament un espectador innocent, arrossegant sang a una multitud de periodistes propers.

Possiblement perquè volien fins i tot més vessament de sang a la pel·lícula, Fox, en un moment donat, va intentar que Quentin Tarantino escrigués i dirigís Home de ferro . I si aquesta gairebé contractació sembla estranya en retrospectiva, aconseguiu un munt d'actors que gairebé es posen el vestit metàl·lic; el més famós, hi havia Tom Cruise, però també d'alguna manera Nicolas Cage i fins i tot Leonardo DiCaprio .

Com que els drets d'aquest personatge s'estaven passant per Hollywood com un conjunt en un concert de Phish, després van anar a New Line Cinema. Curiosament, l'enfocament de New Line va implicar contractar un trio de guionistes amb experiència basada en superherois per seure i simplement grava la brisa sobre Iron Man mentre està gravat en vídeo . Un dels guionistes, David Hayter, va ser contractat per reescriure un guió preexistent, amb New Line esperant aterrar. La del Quadern Nick Cassavettes per dirigir. La història de Hayter, amb un gir estrany, va convertir el dolent en un Howard Stark encara viu, que literalment lluita contra el seu fill Tony pel control de Stark Industries mentre porta 'armadura de competició'.

El projecte finalment es va ensorrar quan Marvel, amb la intenció de fer les seves pròpies produccions cinematogràfiques, 'es va negar a deixar que New Line renovés els drets' (altres afirmen que New Line va deixar l'acord deliberadament caducar). Així, amb la majoria dels seus personatges de la llista A propietat d'altres estudis, Marvel va recuperar de sobte el control d'Iron Man. Per què volien fer una pel·lícula d'Iron Man, concretament? Bé, per la raó més tonta/avariciosa...

Utilitzant els seus drets de propietat intel·lectual com a 'garantia' per assegurar-se el finançament, Marvel es va dedicar a fer la seva pròpia pel·lícula i, per esbrinar en quins dels seus personatges disponibles s'havien de centrar, van reunir un grup focal de nens i els van preguntar quin superheroi farien. A la majoria els agrada jugar amb si fos una joguina, i la 'resposta aclaparadora va ser Iron Man'. Sí, resulta que l'MCU només existeix perquè cap nen volia un 'Karate Chop'. Hellcow ' per Nadal

L'únic problema va ser que, malgrat el seu atractiu joguetic, ningú sabia tant sobre Iron Man, i la majoria de la gent 'pensava que era un robot'. Així doncs, Marvel va crear ràpidament una sèrie d''Iron Man Advertorials': bàsicament PSA per ensenyar als joves que Iron Man és un home real amb problemes d'addicció paralizants, no un androide sense ànima.

Jon Favreau va ser seleccionat per ser el director de Marvel's Home de ferro , en part per la seva història de direcció de pel·lícules com Zathura (que també va ser una aventura fantàstica) i Elf (que també era una història sobre un nen indulgent que salva el dia), però també perquè havia conegut el llautó de Marvel mentre aparegut l'any 2003 Temerari - així que presumiblement hi ha una línia de temps alternativa on Home de ferro és una imatge de Colin Farrell.

L'elecció de Favreau per al paper de Tony Stark, la fàbrica d'encants de Robert Downey Jr., va ser benvinguda per Marvel amb una actitud oberta... no, espera, era 'un 'no' rotund inequívoc'. A Marvel li preocupava que Downey fos massa conegut, massa vell i possiblement no assegurable a causa de la seva 'addicció passada i comportament erràtic'. Això tampoc era una hipèrbole; el 2003, Downey va protagonitzar El detectiu cantant malgrat que se'l considerava 'no contractable' i no podia estar assegurat per al rodatge. El productor Mel Gibson suposadament va resoldre aquest problema amb amenaces, advertint a Downey: 'Si baixes, aquests són els meus diners, i et mataré'.

Favreau finalment va aconseguir el seu camí, i Downey va ser emès, però malgrat que una pel·lícula d'Iron Man havia estat, d'una forma o una altra, en obres per a dues dècades , la història estava en un estat de total desordre. Amb dos equips d'escriptors treballant en el guió, finalment, el dolent central era descartat a l'últim moment . Favreau fins i tot havia dit al públic a la Comic-Con el 2006 que el dolent seria The Mandarin, i segons el productor Kevin Feige, The Mandarin va estar a 'tots' els guions fins 'unes 10 setmanes' abans de començar el rodatge. Favreau va fer la crida per eliminar el personatge després d'adonar-se d'això seria 'desagradable' per utilitzar-lo de la manera que està 'representat als llibres'.

A més del fet que era una caricatura racista ambulant, la història del mandarí al guió era una idiota com l'infern, aparentment l'involucrava. 'Excavant un túnel sota Stark Industries per robar els secrets de Tony'. Així que, després de perdre el supervillano Shawshank -però-malvat pla, i fins i tot el propi vilà, la producció semblava que va quedar en un racó, és a dir, fins que Favreau va preguntar a l'atzar: 'Fem que Jeff Bridges sigui el dolent?' I així, el personatge de Bridges, Obidiah Stane, es va convertir en el nou vilà a l'últim moment possible.

Això significava rodar la pel·lícula 'sense un guió ferm', moltes de les escenes d'aquest gran èxit de superherois van acabar sent tan improvisades com una comèdia de Christopher Guest. Segons Bridges, 'moltes vegades... ens presentàvem a la feina del dia, sense saber què anàvem a filmar'. Suposadament, a Gwenyth Paltrow li va costar mantenir-se al dia, i Bridges només es va sentir còmode quan ho va pensar com 'una pel·lícula d'estudiants de 200 milions de dòlars'. Downey, en canvi, va prosperar en aquest entorn, i fins i tot va fer la seva línia més emblemàtica.

Mentrestant, Terrence Howard es va negar a donar detalls de la trama a la premsa, dient a un periodista al plató: 'Estic no vaig a obrir la boca i acabaré tenint Iron Man 2 i 3 em van treure'. La qual cosa és una desafortunada elecció de paraules, tenint en compte que el Imperi estrella era finalment va arrencar de la franquícia, ja sigui per culpa seva 'comportament difícil al plató' o potser perquè els productors li van demanar una rebaixa salarial - una reclamació Marvel es va disputar.

El que és veritablement estrany de tot això és com aquesta producció xambòlica es va convertir en el pla per als futurs projectes de Marvel. Des de l'èxit de Home de ferro , els guions de Marvel ho són sempre en estat de flux i es reescriu constantment al llarg de la producció, inclòs Avengers: Endgame , que va començar a rodar abans algú sabia què era el 'final del joc' real.

Segons productor associat Jeremy Latcham, fent Home de ferro 'pel seient dels nostres pantalons' va ensenyar a l'equip les lliçons 'que van sustentar tot l'estudi'. I, fins ara, sembla que l'enfocament de 'llegir un llibre sencer la nit abans del lliurament de l'informe escolar' està funcionant.

Tu (sí, tu) hauries segueix JM a Twitter !

Imatge superior: Marvel Studios

Amplieu el vostre cervell de pel·lícules i televisió: rep el butlletí setmanal Cracked Movie Club!