Les sitcoms són menjar reconfortant. Vaig a ells quan necessito relaxar-me o quan vull millorar encara més el bon humor. Després d'haver viscut diverses èpoques de sitcom, he descobert que les sitcoms de la dècada de 1990... Seinfeld , Amics , Frasier , per exemple, són més agradables com a berenar per a la meva ànima que la següent gran era de la comèdia de situació, principis dels anys 2000, que ens va portar clàssics. com 30 Rock , Desenvolupament detingut , i Parcs i recreació . Les dues èpoques van informar de qui era i de la meva visió del món, ja que una té un profund vincle amb la meva infància, i l'altra em va impactar durant la meva adolescència formativa. No obstant això, d'alguna manera, les comèdies de situació de la dècada de 1990, tot i que òbviament són més antigues, se senten més atemporals que els clàssics de la dècada de 2000.

Durant gairebé una dècada, m'he estat preguntant per què un estil de sitcom més antic se sent menys antic que un de més recent. Crec que ho he descobert: totes les comèdies de situació dels anys 90 se sentien separades del món en general i dels seus problemes. En cenyir-se a temes més universals de les relacions interpersonals ( Amics ) i les regles no escrites de la societat ( Seinfeld ), bàsicament es van adobar per allargar la seva vida útil. Els espectacles dels anys 2000 encara són reconfortants i segueixen sent una bona font per riure tones, però són recordatoris constants de l'administració Bush, l'abraçada de la teoria de la conspiració a nivell general i com els blancs sovint fan i diuen alguna merda desordenada. tot i així, d'alguna manera, aconseguint estar al costat dret d'una conversa sobre la raça en una visió més àmplia.

Els espectacles de la dècada del 2000 es van datar per tractar-se d'influències culturals externes que no estaven totalment equipats per manejar. Van acabar sent un camp minat de trames incòmodes i missatges barrejats mentre els guionistes de comèdies de situació intentaven esbrinar com ser realment divertits mentre parlaven del trastorn que s'havia tornat el món. No és com si fos nou. Norman Lear barrejava la comèdia amb el comentari social als anys setanta i vuitanta. Lear era un atípic. Mirant enrere en aquella època dels anys 2000, és com veure com el concepte de sitcom passa els seus anys d'adolescència incòmodes. Era un gènere que es va adonar que podia parlar francament d'una sèrie d'ansietats del món real. Ho van manejar prou bé, però amb algunes advertències. Parcs i recreacions i 30 Roca tots dos van retratar els seus residents de línia dura dreta, Jack Donaghy i Ron Swanson, com a versions més adorables i idealitzades dels seus homòlegs del món real que hem arribat a odiar.

Ja n'he escrit una revelació semblant amb Brooklyn Nine-Nine . Molts dels problemes sobre els quals vaig escriure a l'article que he enllaçat (com com vol ser divertit però sobre els policies, que no són gaire divertits, sobretot ara) es remunten a que és un romanent persistent d'aquella època dels anys 2000. . Va començar literalment quan les comèdies de situació dels anys 2000 que el van precedir espiritualment s'estaven acabant.

L'Oficina podria ser un dels pocs espectacles a escapar d'aquesta època amb el segell atemporal. Està enmig d'un renaixement, ja que els nous fans el descobreixen a Netflix i Comedy Central. Està guanyant aquesta nova audiència massiva en part perquè només permet que el món exterior es vegi de tant en tant. Majoritàriament es va mantenir contingut dins de la seva premissa, preservant-lo perquè les futures generacions de fans s'hi submergiren sense haver de preocupar-se gaire per Haliburton o Saddam Hussein. Res d'això fa que els espectacles que deixen que grans factors culturals influeixin en les seves històries siguin millors o pitjors, sinó menys un plaer per berenar.

Res d'això vol dir que les comèdies de situació despreocupades i frívoles dels anys noranta estaven desproveïdes de comentaris socials. N'estaven plens, de punta a punta, però la manera en què s'expressava era més implícita que explícita. És en la seva absència de comentaris sobre els problemes més grans del món que parla molt. Tots els problemes d'avui eren al voltant d'aleshores, o començaven a fermentar, però Clinton estava al càrrec, l'economia anava bé i encara no donàvem veu als mitjans de comunicació a la gent del BIPOC per parlar de com s'havia enganxat tot. . Hi havia una sensació general que teníem problemes, és clar, però es resoldran de manera natural, així que és millor no preocupar-se massa per ells. A més, no preferiries parlar de camises inflades o posar el cap de la Mònica en un orifici de gall dindi d'acció de gràcies gegant?

Eren espectacles construïts per ser pur escapisme perquè l'actitud dominant de la Gen-X de l'època era d'apatia, desil·lusió i, en definitiva, una necessitat de distracció de les dues primeres coses. Van ser una de les primeres generacions a entendre que Amèrica no és tan bona com diu que és, però les coses sempre acaben funcionant bé, ja que tots tenen diners, així que a qui li importa. Les comèdies de situació dels anys 2000 van trobar humor en el reconeixement que no, la merda no serà automàticament millor, així que és més savi enfrontar-s'hi que ignorar-les. Podem debatre fins a quin punt van gestionar aquestes converses, però no hi ha dubte que van obrir el camí perquè les comèdies de situació actuals parlin obertament i amb propòsit de problemes més greus del món real. És un llegat que es pot veure Atlanta , Rick i Morty , Insegur , Bojack Horseman , Superbotiga , Transparent , Negris , Catàstrofe , i endavant. Tenen la llibertat de comentar la vida d'una manera que sovint estira la definició del que és fins i tot una comedia de situació.

Això m'emociona com a amant de les comèdies de situació. Aquesta nova collita d'espectacles de la dècada del 2010 inspirarà la propera onada d'espectacles que no només aborden temes del món real sense por, sinó que ho fan amb la facilitat que comporta saber que tens més de 20 anys de lliçons apreses darrere teu, demostrant que es pot ser. ben fet. No cal preocupar-se d'ignorar els horrors quan, a hores d'ara, tots sabem que els horrors es poden convertir en una mitja hora molt divertida.

Es pot trobar a Luis Twitter i Facebook . Atrapa'l al Podcast 'En plena llum del dia'. amb els alumnes de Cracked Adam Tod Brown i Ian Fortey! Consulteu les seves contribucions habituals a Macaulay Culkin's BunnyEars.com i els seus segments 'Minut de meditació' al podcast Bunny Ears. Escolta el primer episodi a YouTube !

Imatge superior: NBC

Amplieu el vostre cervell de pel·lícules i televisió: rep el butlletí setmanal Cracked Movie Club!