Entre els debuts de la Lliga de la Justícia de Zack Snyder i Superman & Lois, aquest mes sembla ser inusualment Supermanly. Per celebrar-ho, el supermanòleg de guàrdia de Cracked Maxwell Yezpitelok oferirà una setmana de conferències sobre el superheroi que és una metàfora de absolutament tot. Així que si us plau: instal·leu-vos i tingueu en compte els vostres Supermaners. Fes una ullada part 1 , part 2 , i part 3 .

La frase més utilitzada en els còmics és 'tot canviarà'. Batman es va clavar el dit del peu? Tot canviarà. Spider-Man té una multa d'aparcament? Tot canviarà . La sogra de Groot va presentar els seus impostos sobre la renda de manera indeguda? TOT -- Entens la idea. 'La mort de Superman', la desgarradora història de l'home d'acer colpejant un monstre lleig durant 100 pàgines fins que tots dos cauen morts...

... va ser una de les poques ocasions on tot va fer canvi, encara més al món real que a la història mateixa.

Sí, Superman va tornar uns mesos després de ser assassinat el 1992 (per a sorpresa de ningú que mai hagués llegit un còmic de superherois), però algunes de les conseqüències de la història es mantenen fins avui, com...

Només va passar a causa d'un canvi d'última hora... i va acabar generant una infinitat de còpies

És fàcil suposar que la idea de matar Superman va començar com un truc per cridar l'atenció massiva dels mitjans i vendre un munt de còmics perquè, bé, va aconseguir una gran atenció dels mitjans i va vendre un munt de còmics. A més, si un superheroi famós es refreda tant en aquests dies, podeu esperar una sèrie de articles i entrevistes en principals mitjans de comunicació anunciant la seva mort com un esdeveniment èpic que ho canviarà tot (TM). Aquestes morts de superherois segueixen la fórmula 'Death of Superman', però aquí està la cosa: 'Death of Superman' tenia cap fórmula. Només va passar per una sèrie de contratemps i casualitats.

La decisió de colpejar a Superman es remunta a un moment del 1990, quan l'escriptor i artista Jerry Ordway planejava un tema en què un Clark Kent proposava a Lois Lane. i ella diu: 'No 'Això va ser una mena de paràmetre per al curs de la seva relació.

Però, mentre escrivia el número, Ordway va pensar que 'se sentia bé' que Lois digués que sí, així que va trucar a l'editor Mike Carlin, que va aprovar el canvi d'última hora. Podeu comprovar com d'improvisat va ser tot llegint els còmics, dels quals salten el tema del compromís Clark/Lois , a un munt d'històries aleatòries com Superman lluitant contra un animatrònic de Batman en un parc temàtic , al tema on Clark es posa a dir-ho a la seva nova nòvia que, per cert, és un alienígena volador mega-fort i aquestes coses.

L'any 1992, els escriptors van sentir que la trama de super-compromisament havia seguit el seu curs i van planificar tota una història que culminava amb el casament. I després va venir el canvi d'última hora número 2: DC va decidir que Superman encara no es podia casar amb Lois perquè un nou programa de televisió sobre ells Estava a punt de començar, i no volien espatllar tot el 'voln, no volen'.

Mentre els escriptors intentaven esbrinar com omplir el forat gegant en forma de Dean Cain a la seva agenda, Ordway va dir el que sempre deia durant els moments de frustració creativa: 'Matem-lo'. (Superman, no Dean Cain.) Com va passar, el seu també escriptor i artista Dan Jurgens havia estat jugant amb una idea sobre què passaria si Superman grallava i ho va presentar al grup, que estaven exactament en l'estat d'ànim adequat per considerar-ho realment. També va ajudar que una altra escriptora de la sala, Louise Simonson, tingués molta experiència assassinant superherois, després d'haver treballat anteriorment en X Men .

L'equip va crear una història fantàstica que van pensar podria obtenir una mica de cobertura mediàtica aquí i allà (com ho va fer el tema del compromís), però ningú esperava que esclatés perquè, bé... no era la primera vegada que DC 'matava' Superman. Ho van fer a una 'història imaginària' clàssica de 1961 i, més recentment, a un número de 1987 on finge la seva pròpia mort i es fa veure que és un fantasma per ficar-se amb un dolent. I als mitjans no els importava una merda.

Però després, un periodista d'un diari de Long Island vaig veure una revista de previsualització de còmics on Carlin va parlar amb franquesa sobre el proper tema 'Death' (tot menys que va explicar que Superman tornaria en un tres i no res). El periodista ho va convertir en una història de primera pàgina 'SUPERMAN DIES'. que aviat es va estendre a altres diaris . DC no estava tan preparat per a l'atenció dels mitjans que ni tan sols tenien un comunicat de premsa llest quan els periodistes van començar a trucar; un diari va descriure la seva portaveu com 'desanimat'. I, per desgràcia per a aquella pobre portaveu, això va ser només el començament del frenesí mediàtic...

Va aconseguir que els mitjans de comunicació (i Hollywood) miren els còmics més seriosament

Així és com milions de nens van descobrir que Superman moriria l'any 1992: a través d'un periodista que deia: 'És un ocell, és un avió... és un CADÀVER?'

Aquest informe es va emetre a Headline News de CNN, un canal sencer que no feia més que repetir el mateix tros de notícies d'actualitat de 30 minuts en bucles de 24 hores, fent-lo molt popular a llocs com bars, aeroports i la casa de la teva àvia. La qüestió és que ho va veure a lot de la gent. El Washington Post també va escriure sobre la prematura mort de Superman el mateix dia i va decidir anar amb 'Zap. Pow. Kaput'. per al joc de paraules obligatòria que provoca l'esgarrifança. Era molt, molt obvi que la majoria dels periodistes que cobrien la mort de Superman no havien pensat en superherois des que Adam West es va posar per última vegada amb un vestit de Batman.

Però aleshores va passar una cosa inusual: aquesta estranya història va resultar que tenia cames. Tothom sap que 'The Death of Superman' va vendre milions de còmics, però obliden que també va vendre milions de diaris. A mesura que els còmics es van esgotar a nivells històrics, el to de la cobertura mediàtica va començar a canviar. Els columnistes van escriure peces sinceres sobre què significava Superman per al món, que va reflectir i millorar la secció preferida dels fanàtics 'El món sense superhome' de la saga . Per primera vegada, els reportatges de televisió mostraven persones habituals de totes les edats comprant i parlant sobre l'impacte emocional dels còmics, juntament amb els idiotes habituals fent de Batman o... qui se suposa que és 'Louis Lane'.

Hollywood també es va adonar. Les primeres pel·lícules de superherois no tractaven realment d'adaptar còmics, sinó d'adaptar personatges populars que provenien de còmics. El Superman les pel·lícules no tenien cap relació amb cap història existent, i Tim Burton es va assegurar que tothom ho sabés no va llegir aquesta merda . Però quan Warner Bros. es va adonar que 'The Death of Superman' era un gran problema, van immediatament va començar a desenvolupar una pel·lícula basada en aquests problemes específics . Superman Reborn , més tard rebatejat Superman viu , va arribar bastant lluny en la preproducció, però va aconseguir Doomsday's a l'infern del desenvolupament, probablement perquè aquest món impur no es mereixia veure Nicolas Cage amb un vestit de Superman.

Tot i així, la saga de la mort i el retorn de Superman és responsable directa o indirectament de les següents pel·lícules: Acer (1997), Superman: Doomsday (2007), Batman v. Superman: Dawn of Justice (2016), Lliga de la Justícia (2017), La mort de Superman (2018) i la seva seqüela El regnat dels superhomes (2019). La Lliga de la Justícia de Zack Snyder (2021) Sembla que encara deurà més als còmics, ja que el Superman després de la mort d'Henry Cavill porta el mateix vestit negre que va portar al material original.

Les pel·lícules anteriors no són exactament la filmografia de Stanley Kubrick, però demostren com aquesta única història va aconseguir trencar i aconseguir que Hollywood mirés més enllà de les portades de còmics i s'adapti més que vestuari i logotips. Com a mínim, l'alegria al voltant de 'The Death of Superman' va servir com a avançament per al panorama mediàtic actual dominat pels superherois, on les pel·lícules fan tot el possible per recrear moments específics dels còmics i els periodistes realment saben com escriure els noms. dels personatges.

Dit això, no tothom involucrat amb 'The Death of Superman' va fer un bon banc...

Va ajudar a esclatar la bombolla d'especulació del còmic

Malauradament, no tots els que van comprar 'The Death of Superman' ho van fer amb la intenció de llegir-lo; molta gent ho va aconseguir pensant que podria utilitzar-lo per fer que els seus fills anessin a la universitat, o potser comprar una universitat i deixar-la dirigir als seus fills. Ja veus, als anys 80, un munt d'inversors es van adonar que molts còmics més antics havien augmentat de manera espectacular el valor, i alguns passaven d'uns pocs cèntims a centenars de milers de dòlars.

Aquests inversors va començar a comprar tones de còmics que consideraven potencialment valuosos, aparentment imaginant un futur en el qual els vells draps de superherois es convertirien en la principal forma de moneda de la humanitat. La indústria dels còmics es va inclinar molt en aquesta tendència, fent-se servir als especuladors mitjançant trucs com múltiples números 1, portades hologràfiques o fent un forat de bala a tot el maleït còmic . El que els especuladors no es van adonar (però realment haurien d'haver-ho fet) és que aquells còmics antics només s'havien fet valuosos perquè, en alguns casos, en queden 50. Un còmic amb milions de còpies a la volta és el contrari de rar, sobretot si moltes d'aquestes còpies eren guardades a voltes hermtiques per idiotes que pensaven que podrien vendre les seves per 1000 vegades el preu de la portada.

Molts experts de la indústria han assenyalat 'La mort de Superman'. el moment de la 'desil·lusió amarga' quan els especuladors es van adonar que s'havien despertat. A menys que tingueu una primera edició d'impressió en perfecte estat signada pels creadors i acompanyada d'un vial d'orina de Christopher Reeves, Superman #75 (el problema de la mort real) poques vegades aconsegueix diners per 'comprar una PS5'. . Ningú deixa la seva feina per aquesta.

I aquest és el tema més valuós del grup. Les aventures de Superman #500, aquell on torna Superman, va patir expectatives poc realistes dels minoristes que va pensar que seria fins i tot més gran que el número 75 i es va quedar atrapat amb centenars de còpies quan els especuladors van començar a abandonar. S'ha informat que el propietari d'una botiga va construir un tron ​​amb còpies no venudes #500 . Llàstima que no va poder construir una nova botiga perquè no va passar gaire abans que els minoristes de còmics comencessin a tancar.

Òbviament, la bombolla hauria esclatat sense l'ajuda de Superman perquè això és el que fan les bombolles. Potser hi ha una realitat paral·lela en què Superman es va casar el 1992 i l'especulació va durar més temps i va acabar fent molt més mal a la indústria. En la nostra realitat, l'inevitable caiguda del mercat del còmic va prendre centenars de botigues, desenes d'editorials independents. Fins i tot va fer fallida Marvel -- provocant la reestructuració que finalment va conduir al gigante de la cultura pop actual. Així que, eh, aquesta és una altra manera en què 'La mort de Superman' (potser) va conduir a més i millors pel·lícules de superherois.

D'acord, això és el que va passar amb la gent que va comprar el còmic i ni tan sols el va obrir. Però què passa amb els que va fer ?

Va crear una nova generació de lectors obsessius

Si mireu els còmics més venuts de tots els temps, la majoria són números número 1, antologies o històries puntuals com ara aquell on l'home aranya es troba amb Obama (On és els seus podcast?). Estan fets per ser el més accessibles i fàcils de llegir com sigui possible. 'La mort de Superman' no és així. És el contrari d'això. I per això funciona tan bé.

La història comença amb Superman lluitant contra un grup mutants de clavegueram creat per una instal·lació secreta d'experimentació genètica que s'havia unit amb alguns guerrers alienígenes que es van quedar encallats a la Terra durant una invasió recent i ara tenia previst fer-se càrrec de Metropolis. Res d'això té res a veure amb la mort de Superman. De fet, tot en aquest còmic sembla dissenyat específicament per entorpir a qualsevol que només conegui Superman de la televisió o les pel·lícules. Per què Lex Luthor és un Fabio jove pèl-rojo amb accent australià? Per què Supergirl es converteix en massilla en rebre un cop de puny?

Per què la Lliga de la Justícia està feta de personatges que ningú no ha sentit a parlar, com Maxima o Bloodwynd? Qui pensava que 'Bloodwynd' era un nom acceptable per a un superheroi o per a qualsevol altra cosa? Per què aquest còmic dedica diverses pàgines a un semblant de Popeye anomenat 'Bibbo' plorant per Superman?

Per a molts lectors, aquests i més detalls són frustrants, però per a centenars de milers d'altres, eren infinitament fascinants. I diem 'centenars de milers' amb confiança perquè si busqueu variacions de 'Death of Superman em va posar en còmics' en un motor de cerca, obtindreu gairebé 200.000 resultats . Segons Dan Jurgens, no hi ha cap esdeveniment de signatura on quatre o cinc persones no s'acostin a ell i digues-li que van començar a llegir còmics per 'Death of Superman'. malgrat totes les coses confuses... o potser per això?

Tots aquests números 1 i antologies més venuts podrien haver fet que algunes persones comprés els números futurs de les seves respectives sèries, però 'Death of Superman' va aconseguir alguna cosa encara més impressionant: va aconseguir que els lectors aprofundessin en el més vell problemes, també, encara que només fos per esbrinar què dimonis estava passant. També va ajudar que, ja saps, la història era realment bona. La part de 'Death', que ha estat criticada per tenir massa cops de puny (com si això fos possible en un còmic de superherois), és en realitat la secció més curta de la saga general. El segueix 'Funeral for a Friend', que inclou escenes genuïnament commovedores, com que els Kent han de veure el funeral del seu fill a la televisió perquè ningú sap que són els pares de Superman, i després trobar un propòsit per reconfortar Lois Lane.

La tercera part, 'El regnat dels superhomes', és la més llarga i barreja acció amb moments de personatges i fins i tot més coses que van fer que els nous lectors diguessin: 'Oi?' Dels quatre Supermen de substitució que van aparèixer a Metropolis, es va revelar que tres eren versions evolucionades de personatges existents. A diferència d'altres còmics famosos com Vigilants i El retorn del cavaller fosc , la saga general 'Death' no existia en el buit: va ser el punt de connexió durant anys de trames. La continuïtat actual de Superman (que havia començat l'any 1986) era secretament una història gran i desordenada, i si profunditzeu en els problemes més antics, podríeu muntar el trencaclosques i veure com encaixava tot sol.

'La mort de Superman' no només va crear nous lectors. Va crear nerds hardcore. Alguns dels quals escriuran més de 2000 articles per defensar aquest còmic estúpid, gairebé 30 anys després.

Maxwell Yezpitelok L'àvia d'ell li va comprar accidentalment 'The Death of Superman' en lloc de Bugs Bunny el 1993 i ara escriu sobre aquestes coses per guanyar-se la vida. Seguiu el seu heroic esforç per llegir i comentar tots els còmics de Superman dels anys 90 a Superman86to99.tumblr.com !

Imatge superior: DC Comics

Amplieu el vostre cervell de pel·lícules i televisió: rep el butlletí setmanal Cracked Movie Club!